Ông bầu gánh Tái Đồng Ban nghe tiếng tìm đến, mời cô về gánh hát của mình
000 đồng, cô Bảy mua đất làm nghĩa trang cho nghệ sĩ. Đó là lần đầu cô gặp anh Năm Châu, người trực tiếp dạy hát cho cô. Duyên đào kép Nét riêng của họ cũng từ mối tình dang dở mà phảng phất điểm giống nhau. Với NSND Năm Châu và Phùng Há, họ luôn xem sân khấu là nơi mài giũa độ sáng của ngọc nghề. Ít lâu sau, cô và anh trở thành đào kép chánh trên sân khấu.
Vì nghệ sĩ nghèo thành quả mặc cả 2 đạt được, ngoài những vở tuồng, vai diễn là trường phái “thật và đẹp” trên sân khấu của họ trở thành khuôn mẫu sáng tạo cho đời trẻ nối bước.
Nhưng không phải ai cũng có đủ bản lĩnh để chế ngự cái tôi đầy tự ái mà dường như tạo hóa thắt người nghệ sĩ phải mang lấy như một thử thách khi muốn chạm vào ngọc nghề. Không chỉ có vậy, soạn giả Mai Quân kể lại: “Nhìn thấy thực tế của nhiều nghệ sĩ có thời hoàng kim lên xe, xuống ngựa, xài tiền như nước nhưng lúc về chiều lại không chốn nương thân, thậm chí đến lúc chết cũng không có hòm mà chôn, cô Bảy Phùng Há và anh Năm Châu đã cảm thấy xót xa nên đã đứng ra kêu gọi giới nghệ sĩ viện trợ nhau khi gặp khó khăn, vận động mạnh thường quân giúp đỡ những nghệ sĩ nghèo ốm đau, bệnh tật”.
Họ là những người sống mái với nghề, đóng góp không nhỏ cho sự sáng tạo và phát triển của sàn diễn nước nhà như những hiện thân của tổ nghiệp, được hậu bối tôn kính. Càng gọt giũa càng nhóng nhánh, tinh quái trong sự chiêm ngưỡng của công chúng. Kỳ tới: Không cầu lợi danh. Họ cũng tái ngộ sân khấu với tư cách là một cặp đào kép ăn ý và đẹp đôi nhất lúc bấy giờ với nhiều vở diễn để đời.
Ở họ, không có việc để bản thân mình thụ động khi đã cương quyết thực hiện kế hoạch nghệ thuật. Ngày ấy, ông Năm Châu và cô Bảy rất xúc động khi nhận mảnh đất với diện tích 6. Khi còn là đào chánh cho đến lúc về chiều nương thân ở cửa chùa, NSND Phùng Há (tên thật là Trương Phụng Hảo) đã luôn đặt chữ Tâm lên hàng đầu trong bất cứ công việc nào liên quan đến nghề hát và những hoạt động từng lớp do bà khởi xướng.
Lúc Phùng Há còn nhỏ, cô đi làm mướn, đã được nhiều người xung quanh biết đến vì giọng ca quá hay. Những vở tuồng ông viết như: Nợ dâu, Men rượu hương tình, sàn diễn về khuya. Còn với NSND Năm Châu (tên thật Nguyễn Thành Châu), từ khi còn là kép hát cho đến lúc ông cầm bút sáng tác rồi quản lý, đào tạo cả một đời vàng của sàn diễn cải lương, chữ Tâm luôn được ông đặt trong mỗi công việc khiến con cháu theo nghề khâm phục.
Định mệnh đã đưa họ theo những lối đi riêng trên đường đời nhưng tình yêu giữa họ chưa bao giờ tắt trong trái tim trân quý nghề.
Nghệ sĩ Phùng Há giống nghệ sĩ Năm Châu ở chỗ cả quyết căn số nghệ thuật. Giữa họ có nhiều điểm riêng và cũng có những điểm chung gắn kết rất xăm. NSND - soạn giả Viễn Châu nói trong niềm xúc động: “thế cuộc của cô Bảy và anh Năm không có chuyện ám muội khi nắm quyền bính, nắm tài sản chung của tập thể.
Chữ Tâm được họ khắc cốt trong từng việc nhỏ”. NSND Viễn Châu kể: “Sự ngẫu nhiên của định mệnh lại cho Phùng Há và Năm Châu tái ngộ vào năm 1953 khi họ cùng dự gánh Trần Đắc.
Sự nghiệp nghệ thuật của 2 vị tổ nghiệp cũng không nằm ngoài quy luật hà khắc của cuộc sống. NSND Phùng Há, nghệ sĩ Kim Chưởng (thứ 3 và tư từ phải qua) trong ngày cúng Tổ năm 1997 tại Ban Ái hữu nghệ sĩ TP Cô Bảy Phùng Há thời đó rất sáng giá. Khi đó, nghệ sĩ Năm Châu đã là người sáng tác những kịch bản nức danh: Tội của ai, Khúc oan vô lượng.
Ngọc nghề của họ đã được tôi rèn cũng từ những gian truân, cay đắng của kiếp người. Và chính thế cuộc tài hoa lắm nỗi truân chuyên của 2 người đã đúc kết tâm cảnh để ông và bà ca diễn thật hay, mang nỗi đau riêng dồn nén vào hơi thở các số phận nhân vật trên bản thảo kịch bản, trên sân khấu.
Thời đó, số tiền được nhận là 139. Chính là lời tâm can bi ai ông dành cho bà. Nhờ vậy, giới sân khấu có đất làm tha ma và xây chùa Nghệ Sĩ như hiện thời. Từng trải tuổi thơ vất vả nên cô nhằm nhò sự cơ cực của cái nghèo. 080 m 2 ở xã Hạnh Thông Tây (quận Gò Vấp, TP HCM). Ngọc nghề tỏa sáng Trọng chữ nghề để thăng tiến trên con đường nghệ thuật luôn là lời dạy của các nghệ sĩ tiền bối dành cho những nghệ sĩ trẻ mới bước vào nghề.
Dựa vào mối quan hệ rộng và tài ngoại giao, cô Bảy đã vận động trường đua ngựa Phú Thọ (TP HCM) cho Hội Nghệ sĩ Ái hữu tương tế một ngày thu nhập. Nhưng định mệnh khiến xui cô dứt áo theo chồng, nhận lời cầu hôn của nghệ sĩ Tư Chơi (Huỳnh Thủ Trung), tay đàn chính của gánh, là người chỉ dẫn cô trên sàn diễn mỗi ngày. Nhưng hình như giữa họ chỉ có duyên đào kép mà không có duyên vợ chồng”.
